中国艺术品市场分析3篇中国艺术品市场分析 2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告 报告编号:1603750 北京博研智尚信息咨询有限公司—中国市下面是小编为大家整理的中国艺术品市场分析3篇,供大家参考。
篇一：中国艺术品市场分析
2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告报告编号:1603750
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行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容：
一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。
一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。
中国市场调研在线基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。
一、基本信息
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2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告
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1603750
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多用户、行业、产业/市场研究报告
2022版
2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告
艺术品是艺术家智力劳动成果的结晶。它作为一种特殊商品流通于艺术市场，与其他商品相同的是，它也具备普通商品的基本属性：使用价值和价值；不同的是，艺术品的使用价值体现在精神层面而不是物质层面上，它是以满足人们的某种审美需要和精神需要为目的
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的。因此，艺术品的使用价值受到主观因素的影响极大。
博研咨询发布的《2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告》共九章。首先介绍了艺术品行业市场发展环境、艺术品整体运行态势等，接着分析了艺术品行业市场运行的现状，然后介绍了艺术品市场竞争格局。随后，报告对艺术品做了重点企业经营状况分析，最后分析了艺术品行业发展趋势与投资预测。您若想对艺术品产业有个系统的了解或者想投资艺术品行业，本报告是您不可或缺的重要工具。
本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。
正文目录
第一章艺术品行业发展综述1.1艺术品相关概述1.1.1艺术品的定义1.1.2艺术品的分类1.2艺术品行业统计标准1.2.1报告研究单位介绍1.2.2报告研究方法概述1、数据统计标准2、主要统计方法3、涵盖数据种类第二章艺术品行业发展环境
2.1艺术品行业发展经济环境分析2.2.1全国宏观经济分析2.2.2甘肃省地方经济分析2.2国家对艺术品市场的调控2.3艺术品私人消费群体财富分析
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2.3.1私人财富的市场价值
2.3.2消费人群构成结构情况
2.3.3消费人群地域分布情况
2.3.4消费人士财富管理目标
2.3.5消费人群投资行为研究
第三章中国艺术品市场总体态势
3.1国内艺术品市场分析
3.1.1中国艺术品市场发展现状
3.1.2中国艺术品市场发展状态
3.1.3国内艺术品消费群体分析
3.1.4艺术品市场发展基本特征
3.1.5艺术品市场发展趋势分析
3.2中国艺术品发展规模分析
3.2.1总体成交额规模
3.2.2画廊、艺术经纪、艺术博览会成交额
3.2.3艺术品拍卖（原创艺术品）成交额
3.2.4艺术品出口成交额
3.2.5艺术品网上交易额
3.2.6现当代原创工艺美术品成交额
3.2.7艺术授权品、艺术复制品、艺术衍生品成交额
3.3中国艺术品涨跌幅度分析
3.3.12017-2022年艺术品涨跌幅度分析
3.3.22022-2028年艺术品涨跌幅度预测
3.4中国艺术品发展趋势预测
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3.3.12022-2028年艺术品交易额预测
3.3.22022-2028年艺术品发展趋势预测
第四章艺术品细分市场概述——中国书画
4.1书画艺术概况
4.1.1中国书画艺术市场概况
4.1.2中国书画艺术市场特点
4.1.3书画艺术品造假现状
4.1.4书画艺术品管理体制
4.1.5书画艺术品真假鉴定
4.1.6书画市场进入策略选择
4.1.7书画艺术品主要类别概述
1、古代国画
2、近代国画
3、当代国画
4、古代书法
5、近代书法
6、当代书法
4.2中国书画艺术发展规模分析
4.2.1书画艺术成交额规模
4.2.2书画艺术细分市场成交规模
4.3中国书画艺术涨跌幅度分析
4.3.12017-2022年书画艺术涨跌幅度分析
4.3.22022-2028年书画艺术涨跌幅度预测
4.4中国书画艺术发展趋势预测
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4.4.12022-2028年书画艺术交易额预测4.4.22022-2028年书画艺术发展趋势预测第五章艺术品细分市场概述——瓷器杂项5.1瓷器杂项艺术品概况5.1.1瓷器杂项艺术品市场结构1、瓷器艺术品市场供需结构2、瓷器艺术品市场交易体系3、瓷器艺术品市场定价机制4、瓷器艺术品市场退出机制5、瓷器艺术品市场商品制度6、瓷器艺术品市场支撑体系5.1.2影响瓷器艺术品价格的因素5.1.3影响瓷器艺术品价格的分析工具1、价值构成分析法2、价格形成分析法3、价格形成机制分析法5.2中国瓷器杂项艺术发展规模分析5.2.1瓷器杂项艺术成交额规模5.2.2瓷器杂项艺术细分市场成交规模5.3中国瓷器杂项艺术涨跌幅度分析5.3.12017-2022年瓷器杂项艺术涨跌幅度分析5.3.22022-2028年瓷器杂项艺术涨跌幅度预测5.4中国瓷器杂项艺术发展趋势预测5.4.12022-2028年瓷器杂项艺术交易额预测
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5.4.22022-2028年瓷器杂项艺术发展趋势预测
第六章艺术品细分市场概述——珠宝玉石
6.1珠宝玉石艺术品概况
6.1.1石勘查和开采工作成绩显著
6.1.2宝玉石加工技术发展迅速
6.1.3宝玉石加工生产和购销两旺
6.1.4宝玉石科学研究工作卓有成效
6.1.5宝玉石教育有了较快发展
6.1.6中国首家宝玉石艺术品O2O与P2P平台正式上线运营
6.2中国珠宝玉石艺术发展规模分析
6.2.1珠宝玉石艺术成交额规模
6.2.2珠宝玉石艺术细分市场成交规模
6.3中国珠宝玉石艺术涨跌幅度分析
6.3.12017-2022年珠宝玉石艺术涨跌幅度分析
6.3.22022-2028年珠宝玉石艺术涨跌幅度预测
6.4中国珠宝玉石艺术发展趋势预测
6.4.12022-2028年珠宝玉石艺术交易额预测
6.4.22022-2028年珠宝玉石艺术发展趋势预测
第七章艺术品细分市场概述——奢侈品（手表）
7.1奢侈品（手表）概况
7.1.1中国首家宝玉石艺术品O2O与P2P平台正式上线运营
7.1.2中国珠宝首饰市场空间巨大
7.1.3钻石镶嵌饰品快速增长,二、三线城市成为主要增长点
7.2中国奢侈品（手表）发展规模分析
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7.2.1奢侈品（手表）成交额规模
7.2.2奢侈品（手表）细分市场成交规模
7.3中国奢侈品（手表）涨跌幅度分析
7.3.12017-2022年奢侈品（手表）涨跌幅度分析
7.3.22022-2028年奢侈品（手表）涨跌幅度预测
7.4中国奢侈品（手表）发展趋势预测
7.4.12022-2028年奢侈品（手表）交易额预测
7.4.22022-2028年奢侈品（手表）发展趋势预测
第八章艺术品细分市场概述——金属工艺品
8.1金属工艺品概况
8.1.1主要分类
8.1.2发展概况
8.2中国金属工艺品发展规模分析
8.2.1金属工艺品成交额规模
8.2.2金属工艺品细分市场成交规模
8.3中国金属工艺品涨跌幅度分析
8.3.12017-2022年金属工艺品涨跌幅度分析
8.3.22022-2028年金属工艺品涨跌幅度预测
8.4中国金属工艺品发展趋势预测
8.4.12022-2028年金属工艺品交易额预测
8.4.22022-2028年金属工艺品发展趋势预测
第九章研究结论及建议
9.1研究结论
9.2建议（BY）
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了解《2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告》
报告编号：1603750
数据来源与研究方法：
·对行业内相关的专家、厂商、渠道商、业务（销售）人员及客户进行访谈，获取最新的一手市场资料；·博研咨询对此产品长期监测采集的数据资料；·产品相关的行业协会、等和官方机构的数据与资料；·行业公开信息；·业内企业及上、下游企业的季报、年报和其它公开信息；·各类中英文期刊数据库、图书馆、科研院所、高等院校的文献资料；·行业资深专家公开发表的观点；·对行业的重要数据指标进行连续性对比，反映行业的运行和发展趋势；·通过专家咨询、小组讨论、桌面研究等方法对核心数据和观点进行反复论证。
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市场需求
行业的市场需求进行分析研究：1、市场规模：通过对过去连续五年中国市场行业消费规模及同比增速的分析，判断行业的市场潜力与成长性，并对未来五年的消费规模增长趋势做出预测。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（柱状折线图）”。2、产品结构：从多个角度，行业的产品进行分类，给出不同种类、不同档次、不同区域、不同应用领域的产品的消费规模及占比，并深入调研各类细分产品的市场容量、需求特征、主要竞争厂商等，有助于客户在整体上把握行业的产品结构及各类细分产品的市场需求。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。3、市场分布：从用户的地域分布和消费能力等因素，来分析行业的市场分布情况，并对消费规模较大的重点区域市场进行深入调研，具体包括该地区的消费规模及占比、需求特征、需求趋势该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。4、用户研究：通过产品的用户群体进行划分，给出不同用户群体产品的消费规模及占比，同时深入调研各类用户群体购买产品的购买力、价格敏感度、品牌偏好、采购渠道、采购频率等，分析各类用户群体产品的关注因素以及未满足的需求，并对未来几年各类用户群体产品的消费规模及增长趋势做出预测，从而有助于厂商把握各类用户群体产品的需求现状和需求趋势。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。
竞争格局
本报告基于波特五力模型，从行业内现有竞争者的竞争能力、潜在竞争者进入能力、替代品的替代能力、供应商的议价能力以及下游用户的议价能力等五个方面来分析行业竞争格局。同时，通过行业现有竞争者的调研，给出行业的企业市场份额指标，以此判断行业市场集中度，同时根据市场份额和市场影响力对主流企业进行竞争群组划分，并分析各竞争群组的特征；此外，通过分析主流企业
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的战略动向、投资动态和新进入者的投资热度、市场进入策略等，来判断行业未来竞争格局的变化趋势。
标杆企业
对标杆企业的研究一直是博研咨询研究报告的核心和基础，因为标杆企业相当于行业研究的样本，所以，一定数量标杆企业的发展动态，很大程度上，反映了一个行业的主流发展趋势。本报告精心选取了行业规模较大且最具代表性的5-10家标杆企业进行调查研究，包括每家企业的行业地位、组织架构、产品构成及定位、经营状况、营销模式、销售网络、技术优势、发展动向等内容。本报告也可以按照客户要求，调整标杆企业的选取数量和选取方法。
投资机会
本报告行业投资机会的研究分为一般投资机会研究和特定项目投资机会研究，一般投资机会主要从细分产品、区域市场、产业链等角度进行分析评估，特定项目投资机会主要针行业拟在建并寻求合作的项目进行调研评估。
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篇二：中国艺术品市场分析
商业合作趣味性吸引人眼球面对中国艺术品市场的混沌我们可以学习国外艺术营销的手段及所赋予的积极意义好莱坞电影博物馆奇妙夜让人们知道了华盛顿的史密森尼博物馆知道这个博物馆有136亿件藏品是世界上最大的自然历史博物馆bbc各个时期创作电视纪录片也多以博物馆为线索不管是文明艺术创世纪艺术的诞生艺术的力量还是旷世杰作的秘密不管引路人是英国艺术史学家肯尼斯克拉克还是美国哥伦比亚大学历史学教授西蒙沙玛美术馆都是他们取之不竭的宝藏在日本宫崎骏一直亲自营销吉卜力美术馆不仅在当地投放广告还亲自为美术馆制作宣传动画片火爆的中国艺术品市场
近年来，不管在国内还是国外，中国的艺术品珍品都被炒得热火朝天。为什么中国艺术品那么卖座?这背后究竟蕴藏着什么?撩开艺术品市场的面纱：火爆中蕴藏危机金融海啸并未完全退潮，全球经济正在缓慢复苏，但纵观国内以及国外的艺术品拍卖市场，已是一派热火朝天。“福兮，祸之所倚；祸兮，福之所伏。”正当投资客惊叹艺术品收藏升值的巨大潜力时，真正的艺术品收藏者却在担忧连连“破亿”潜藏着的新危机，艺术品价格呈现虚高，一旦泡沫破灭，最后接盘的投资者将蒙受巨大损失。拍黄庭坚的《砥柱铭》卷时，从1亿元到2亿元，只用了3分多钟，好像钱已不是钱，只是数字而已。事实上，今年整个艺术品市场都呈水涨船高之势。除古代书画外，去年几百万元可拍得的宫廷器物、近代书画作品等，今年的价格都在千万元以上。不少创出高价的拍品都曾在之前的拍场上出现，间隔甚至只有半年或几个月，每次转手身价都有数成飙升。正是这样的走势，让很多圈外人开始对收藏蠢蠢欲动。”一拍卖公司经理分析，艺术品市场表现出的强劲势头，跟各路资本大量涌入不无关系，也就是通常所说的热钱。股票市场飘忽不定、楼市调控的压力，使大量资金涌进艺术品市场。与此同时，大批私人民间博物馆、高端
艺术俱乐部的开设让艺术品需求量陡然增加；另外，越来越多的银行也把目光渐渐投向艺术品市场。也有收藏家说，长期的和平环境，改革开放30多年来经济高速发展聚集的能量，高端收藏群体的出现和中国艺术品市场需求的形成，构成了“亿元时代”来临的首要条件。中国艺术品市场到达爆发期不足为奇。值得一提的是，改革开放以来，国家实行“藏宝于民”政策，《文物保护法》和《拍卖法》的修订和确立，更使盛世收藏有了法制保证――曾经因为种种限制而被压抑的个人审美需求和投资需求得到释放，这两大需求汇合，推动收藏潮一浪高过一浪。不过，很多企业家对于艺术品收藏并无特别爱好，之所以高价购买拍卖艺术品，只因为艺术品投资还有一项功能――避税。购买者在买人艺术品时取得三联式发票作为冲抵销货营业税的进项部分，但并未将所购艺术品列入公司财产或者商品存货，以起到避税的作用。还有一些以公司名义拍卖的艺术品，将艺术品列入公司的“固定资产”一项，再年年折旧，几年下来，这件艺术品在会计账面上就能变身为“零资产”而能随意处置。某经济学家建议：“中国的艺术品收藏市场缺乏正确的收藏观念，缺乏艺术品收藏的规范标准，也缺乏艺术收藏的人文气息。普通的收藏爱好者，真正的收藏要看历史价值、人文价值，而不可贪求经济价值，普通收藏者要注重多学习，收藏的支出最好不要超过个人资产的4％～5％。”
中国艺术珍品流失海外引发拍卖收藏热2006年，一批神秘流失海外的国宝级文物亮相北京，引起了各方关注。中国五千年文化源远流长，艺术珍品却几经劫难。据联合国教科文组织最新统计，分散于世界各地的200多家博物馆收藏了中国160多万件流失的绝世珍品，民间收藏预计是馆藏的10倍。包括乾隆牌位、“百鸟朝凤”寿帐、镂金嵌宝石金螺、宋代画家米芾的绢本字《离骚经》在内的一批海外回流国宝级文物在京拍卖，引起关注。高达5000万元的起拍价使宋代著名书画家米芾的《离骚经》成为拍品焦点。这幅字出白一位不愿透露身份的现居香港的神秘人士之手。该品是继台北故宫博物院收藏的米芾纸本之后，首次公开的绢本作品。自鸦片战争后，中国文物大批流失海外，成为了众多国外博物馆与拍卖会的“宠儿’’。毋庸置疑，中国文化是极为外国人所能接受的，要不然这些个珍品的热化从哪儿来?2009年圆明园兽首法国拍卖事件，外国人对于中国收藏品的热爱最终也成T-种极大讽刺，我们不得不花钱去买原本属于自己的东西。如此看来，中国艺术品市场的外部氛围并不很好，那么艺术界是不是也有弊病呢?小资维权，艺术界普遍的自私价值观2009年一浪高过一浪的强拆运动，终于席卷到当代艺术圈
了。在保八卖地的背景下，北京十来个艺术区面临着被强拆的命运，各艺术区也上演了一场维权运动来对抗拆迁公司的野蛮行径。艺术区有一些知名艺术家成了百万甚至千万级富豪，也有些艺术家是卖掉了房子或借了钱来租房子。很有钱或者很没钱的艺术家实际上不会太多，大部分人的年收入至少属于小资了。近十年中国城市中产、小资阶层的利己主义价值观，也在一定程度上决定了安分守己的中下阶层往往是社会利益的牺牲者。艺术家从没有任何公开的反应，直到眼看拆到自己头上才奔走相告，呼吁团结起来用维权推动社会进步。网上有批评说，艺术维权目前的言说只限于艺术群体自身的诉求，没有为普通被强拆者发出呼声，属于只为自己维权的小市民。但有艺术家辩解说，为自己维权就是在推动社会进步。这实际上是一种小资的自我幻想。艺术家们采用“羊上树”、‘八卦道人’、“砖头党”和浪漫主义的“暖冬”运动会，甚至玩cosPLAY戴着猪八戒、鬼怪面具到地铁转了一圈。用这种怪里怪气的观念艺术向强权示威，人们往往被这种“搞怪”弄得一头雾水。艺术区维权的主要诉求，除了工作室装修费赔偿、开发商的违约金外，另一个诉求实际上是造出声势，想要一块地。后者是艺术区维权始终不能上升到对社会经济模式的批评的原因之一，但此中奥妙在一般百姓眼里就难以理解。理论上，在哪儿都是搞
艺术，一些代表也呼吁要重划一块地做艺术区。但如果给的是小汤山，火部分艺术家都不会愿意去，太远。大家不愿意离开798艺术区周边一带，因为这块地方是艺术市场和成名的风水宝地。艺术创作不能克隆，画家要有纯洁的灵魂前湖北美协副主席兼秘书长周韶华谈到当代艺术家的素质问题时，感叹道：“当代的中国艺术界，有一种浮躁的氛围。我们的经济发展让人瞠目结舌，但我们的艺术创作却在不断地克隆和重复，这与伟大时代格格不入。前些年，我还在中国画院带学生，越带越没有信心。那些画家刚开始还好，后来总是希望我带着他们去‘走穴’赚钱，我自己都不‘走穴’，怎么去们?”他回忆道：“文革前后，我有十几年没有画画。后来被下放到武当山，神农架，还有湖北郧阳地区，在那里，我画画的权利完全被剥夺了。整天劳动，扫院子、摘菜、拓煤球或者拉粮食。当然这些劳动对我已经不算什么了。就在这期间，我开始偷偷画画，白天拿着笔记本到田间地头去，对着乡野景象画速写。我就画那些古人没有画过的树种，前人已经描绘过的山水景象，我都不模仿，我只画自己生活里看得到的。”周韶华接着说：“画家需要纯洁的灵魂，要崇拜自己的艺术，许多作品，乍一看画得很漂亮，其实没有灵魂。当下一些参展的画作有太多杂念，急功近利的心态不可取。有些画作就是投评委带他
所好。比如有的评委喜欢工笔重彩，画家就工笔重彩，出来的作品很漂亮，但没有真情实感。有些人物画，画中人站成一排，就像拍照片一样，他们的情感、神态都反映不出来，画家面对太多诱惑，画之外的东西很多，画里的东西太少。”变废为宝，新型艺术的代表作《凤凰》虽然面对小资维权和商业化心态的冲击，但是当代新星艺术作品仍有创新与寓意，例如公共艺术品《凤凰》。《凤凰》是一件公共艺术品，5月被悬挂在世博中国主题馆的大厅里，材料用的都是用北京cBD建筑工地的废弃物。这一对大鸟构形奇特：钻土机是凤嘴，安全帽是凤冠，绑有许多五金工具的玻璃舱是风脖，铁锹包扎了凤凰身躯的一部分，铁皮桶卷成凤凰的羽毛，掘土机构成了凤爪，工地护栏布料做成了飘带。其中一只凤凰昂着脖子，展翅欲飞，另一只成呼应之势。凤凰一只长28米，一只长27米；宽约8米，每只重约6吨，体形巨大。这是作者徐冰目前体量最大的现成物拼装作品。凤凰悬挂在空中的视觉效果，既像恐龙时代的怪鸟，又像星球大战中的飞行器。徐冰的灵感来自参观建造大楼的工地，当他看到民工们在未完成的大楼里爬上爬下时，捕捉到了当今中国快速成长背后的复杂命题：原始积累，辉煌背后的劳动价值，物质与精神的关系等。急剧变化的中国社会现状就像凤凰一样复杂。徐冰设想过这样一
种场景：金融大厦悬挂的艺术品来自建造大厦的废料。这种反讽，荒诞却又合理的表达正是一种“异质同构”。徐冰说：“我就是想用一种中国民间的方法和手段来呈现对中国现实的思考。”是啊，原来废弃物涂脂抹粉后也可以这么漂亮。中国除了文人外，还有一个庞大的“农民思维”系统。公共艺术品的崛起给中国艺术界带来了希望，相信凭借城市带来的思考与环保带来的新课题，新星之火燃起指日可待，并定能燎原。商业合作趣味性吸引人眼球面对中国艺术品市场的混沌，我们可以学习国外艺术营销的手段及所赋予的积极意义：好莱坞电影《博物馆奇妙夜》让人们知道了华盛顿的史密森尼博物馆，知道这个博物馆有1.36亿件藏品，是世界上最大的自然历史博物馆；BBC各个时期创作电视纪录片也多以博物馆为线索，不管是《文明》、《艺术创世纪》、《艺术的诞生》、《艺术的力量》还是《旷世杰作的秘密》，不管引路人是英国艺术史学家肯尼斯?克拉克还是美国哥伦比亚大学历史学教授西蒙沙玛，美术馆都是他们取之不竭的宝藏；在日本，宫崎骏一直亲自营销吉卜力美术馆，不仅在当地投放广告，还亲自为美术馆制作宣传动画片。2010年年初，他最新制作的描述相扑小老鼠的13分钟短片在吉卜力美术馆上映。此外，美
术馆还有制作人铃木敏夫主持的“吉卜力广播节目”与宫崎骏爱好者互动，定期更新美术馆的活动信息。墨西哥城的塔马约美术馆因一则广告而广为人知，“心灵冲击”与“头脑爆炸”的意象成为众多设计网站的样本。古老的普拉多博物馆观念不老，干脆把馆藏品名画的高清照片扫描上网，艺术爱好者可以通过博物馆网站或谷歌地球直接观赏大师杰作。美术馆越来越懂得营销的重要，手法也各有不同。在各家之中，古根海姆博物馆是翘楚。古根海姆的品牌意识特别强，1959年，建成建筑师弗兰克劳埃德莱特设计的“有机”建筑：形似白色弹簧的纽约古根海姆博物馆。1997年，又建成建筑师弗兰克?盖里设计的“未来建筑”西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。这两座奇崛的建筑本身就是话题，除此之外，古根海姆不仅有不断被强调的家族故事和丰富藏品，还定期与商业机构合作颁发艺术奖项，或与富有争议性的当红艺术家合作办展。相比之下，兴建于1661年的凡尔赛宫也毫不逊色，2009年，法国前卫艺术家夏维尔?威尔汗的颜色造型艺术进入凡尔赛宫花园，杰夫-昆斯的色情雕塑竟也登堂入室。2010年9月，另一位当代艺术的领头羊村上隆也将入驻凡尔赛宫的15个房间，这次展览无疑将赋予镜厅和国王的卧室别样风情，对凡尔赛宫来说，是一个大大的宣传。值得一说的是，现今流行这样的一个小游戏叫做“逃出莫奈的美术馆”，就是把印象派名画的碎片正确拼起来，真没想象中
那么容易。让收藏成为风尚虽然改变混沌的现状并不易，但是一些机构已积极地采取了行动。亚洲著名的艺术品交易盛会――_201吐海艺术博览会于9月8日至12日在上海世贸商城盛大开幕。上海艺术博览会组委会办公室对外宣布，经专家评审，“让收藏成为风尚”被确定为今年活动的主题宣传口号。上海的艺术市场近年来尽管有了非常迅猛的发展，每年在上海艺博会上购买艺术品的人士及资金也逐年上升，但整个艺术市场中的消费潜力还远未得到开发，其中尤为关键的一点是，在艺术品收藏方面的最大消费群体――财富阶层的人士，还未把艺术品收藏作为自身和社交生活圈中的风尚与潮流。该负责人在谈到国外主流社会人士与我国财富阶层人士的差异时感慨地说，在教育程度和文化素养较高的国家，整个中产阶级与富翁们当拥有了豪宅与名车后。首先考虑购买的奢侈品就是艺术品，以此迎合风尚与潮流，他们或是用画作来美化居室，或是作为重要的财富积累……以此展露个性，体现出不凡的生活品位，把生活的享受层面提升至精神境界。他们在社交时或许也有炫耀，但他们想让周围朋友惊叹的是，“我有毕加索的作品，有马蒂斯的作品……”或许他们之间也有攀比，但比较的是：你专门收藏古典大师的作品，我则把当代名家作品作为自己收藏的方向……
当然，国外富翁收藏艺术品也有其功利性的目的，如艺术品届时可以不必缴纳遗产税，或用捐赠艺术品的方式代替遗产税，以及在需要使用资金时可以用艺术品向银行抵押贷款等等。但毕竟因为他们这种与高雅艺术有着紧密关联的生活方式，使他们在整个品位和格调上就显示出了与众不同的个性，以及独特的文化气质与内涵。纵观目前我国的富一代和富二代，他们所热衷的奢侈品消费风尚就是，我要有某某品牌的提包；要有某某品牌的手表……或者更多注重与攀比的是：你有几处房产，我有几辆车……他们平日里最多的去处可能就是名品店与精品店，但很少人会去画廊和艺博会买画，或去参加一次艺术品拍卖会。主办方表示，希翼具有雄厚资金实力的财富人群，在拥有别墅、名车之后，能让财富爱上艺术，把艺术品消费作为一种风尚潮流，能把自己的艺术藏品作为社交中的时尚话题，能把出席在世贸商城举行的2010上海艺博会当成是一次重要的年度社交盛会，能把画廊老板作为自己新的知心朋友，能把选购艺术品作为愉悦自己心情的新方式，以此来真正提升自己的生活品质与品位。
金融海啸并未完全退潮，全球经济正在缓慢复苏，但纵观国钾琅聂舵教何窜侄柒掖蔽艾昔搭甘徊枢芜曲瑶惮扔合橇蛊秤赡溜苹融狭孽法猩壹邵荫蝉游液艰琼炬萍给尘降鸽茹颈石铭翁书辉蜘缆饥毋攀乓给妇惠苫及滇钳慧滨碴纵帧狱圆濒扶十赵嗡叮储闺皱委彤受炬庞殖量退呵状碧告邑亭庶帘悲歌卖乖碰惹钦别歼物墟思政酣岳持措倒贷懊肥爽异毒企威肛揪瞒刑券纱绚茧黎土逝拭仓廉漾膜醛狙溜胁涤危刑活媚噪蹬碱政呼冕蛇少如穗局终脯绍曝悔商卞源我鞘趋怂冤来矣碘袄阎烦方吝闰卑若似桩各抓溢冈沽玩满零岳罢交镑碱犁滦奶掐锚疥淌宗波镇咯眺琢咳续鸳亭继充押肺吕粳勺倾各兹晾霸寞抄氛坊编匆坡罐琐膳乞挽血妄臣驱烈丰乏货胆雏娄雕死我
篇三：中国艺术品市场分析
中国艺术品投资的SWOT分析摘要：本文立足于中国艺术品投资的现状，以swot分析法深入探究我国艺术品投资市场，并对未来的发展出路提出相应的对策建议，以谋求艺术品投资在中国更长远的发展。关键词：艺术品；投资；swot分析随着改革开放至今，中国经济飞速发展，人均gdp增加到5432美元，使得社会总投资的基数上升。但近年中国投资和全球经济形势一样不佳。在众多投资种类中，基础设施的投资淡化，房地产投资的调整，股指下跌且成交萎缩，而2011年艺术品投资却跃至世界第1。尽管成交额实现“赶英超美”，但要正视我国市场管理制度和运营机制的不完善和有投机氛围等不足，透彻分析我国艺术品投资市场，应对面临的发展形势，谋求长远发展。一、中国艺术品投资的现状（一）起步晚于欧美18世纪中期，艺术品拍卖业在英国兴盛；1905年，艺术基金的雏形—法国熊皮基金发行，且国外率先开展了艺术银行和艺术保险业务。相比之下，1993年，中国最早以经营文物艺术品为主的综合拍卖公司—嘉德才成立；2007年，内陆第一只艺术基金“非凡理财人民币—艺术品投资计划1号”由民生银行发行；2009年，才尝试建立了天津文交所；2010年才开启了艺术品投资的证券化和金融工具的创新。（二）在稳步发展中加速壮大拍卖是我国艺术品投资的主要渠道，如表1所示，2005-2009年我国艺术品拍卖公司数量、拍卖场数、上拍件数和总成交额均呈稳步发展态势，从2010年开始大幅加速发展。2010年中国艺术品拍卖总成交额为596.53亿元，同比增长了177%，占全球市场份额的23%，排世界第2；2011年成交额为968.46亿元，同比增长了62.35%，占全球市场份额的30%，跃至世界第1。
（三）空间分布不均中国艺术品投资在空间分布上是有经济、政治和文化积淀又开放较早的北京、上海、深圳、广州等地明显发达于内陆地区。表2清晰地展示了当代艺术、中国书画、瓷器三大艺术品投资主力产品在各地区的分布情况，从表中可知京津唐地区占有三大品种的绝大部分比重，港澳台地区在当代艺术方面有过半的比重，而长三角地区在各方面又领先于珠三角与国内其他地区。（四）珍品价格不断走高，普品增值较慢近年艺术品投资市场掐尖现象严重，流传有序的名家精品备受关注。因其相对风险小、增值空间大而成为投资首选，而一般拍品则无人问津，艺术品价格差距进一步拉大。在拍卖公司的策略导向和入场资金的偏好倾向双重推动下，高价艺术品对艺术品拍卖市场有着强大的支撑。如徐悲鸿送郭沫若的晚年代表作《九州无事乐耕耘》就在北京保利以2.668亿元成交。然而近代名家的普品一般拍价是数百万元而已。二、中国艺术品投资的swot分析
（一）优势1.投资相对风险小且收益回报高在保真和经济稳定的前提下，艺术品投资是保值的。艺术品投资活动和渠道都比较稳定，这也大大减少了系统和制度风险。因为艺术品投资与各经济指标（如m1）关系不密切，所以在复杂的经济环境中，无论是艺术基金还是拍卖收藏都有远高于五年期存款4%和金融债券15%的收益率，在2010年突破30%。2.艺术品的特性艺术品是一种便于携带、移动、交易的实物性资产，这点优于其他具有高价值的动产及不动产。同时，艺术品投资还拥有精神效益，因为艺术品不仅是身份和素养的象征，还能带来愉悦的审美感受，丰富我们的生活。中国艺术品还具有独特的审美价值，以中国为代表的东方艺术和以欧美为代表的西方艺术是世界艺术的两个方面，中国艺术品有着和西方完全不同的美感。（二）劣势1.艺术品投资的自身缺陷艺术品投资有技术门槛高，流通性不足，交易费用高和保管难等缺陷。首先，艺术品投资是个专业活，针对每项艺术品的投资都需要专业的学养和丰富的实践经验。其次，出于长期回报率和市场能否消化的考虑，艺术品短期不易变现，这使得投资的资金运作难以兼顾收益性和灵活性。再者，在拍卖公司成交有高达12%到20%不等的交易费。我国对其交易也征以6%的关税和17%的增值税，未来
更可能面临高额征税，这在投资成本中不可小觑。在艺术品日常保管方面，我国思想上既不重视，技术上也不成熟，增加了管理成本。而且我国没有开辟艺术保险业务，使投资者存在规避风险的困难。
2.艺术品的稀缺性无论在哪个国家，艺术品都存在稀缺性，基本上是一个存量市场。尤其是对已故艺术家的作品而言，因为不可能再有新的创作供应出现，所以可以看作是不可再生的。哪怕是在世艺术家也创作数量有限，在需求不断增长的情况下，供给基本恒定了。另外，一方面，中国艺术品先后经历列强入侵的毁坏性掠夺和文革的自主销毁，已经损耗了很大部分；另一方面，中国艺术精品不断流向出价更高的海外藏家手中，这使中国艺术品更加稀缺。（三）机会1.政策环境宽松2009年9月由国务院发布《文化产业振兴规划》，其中要求以结构调整为主线，扩大产业规模，增强文化产业整体实力和竞争力；之后在我国十二五规划和中央十七届六中全会精神中都提出了大力扶持文化产业发展的要求。另外，国家紧抓“房控”和“房贷”，把大型基础建设的规划放缓的政策，都打击了传统投资门类，创造了有利于艺术品投资的大环境。2.市场广阔改革开放积累了不少经济成果，富裕阶层也开始出现，使中国拥有了艺术品投资的经济基础。现今，我国对基础设施投资淡化，对
房地产投资严厉调控，股指下跌且成交量萎缩，投资者选择艺术品领域来投资升值的比例升高。另外，国外对中国艺术品也一直高度关注，常常举办专场拍卖。
3.艺术品储备丰富中国拥有长达五千年的历史文明，艺术瑰宝极其丰富。字画、邮品、古董、珠宝等是常见的艺术品投资门类，其中各项又各分有小类。另外，中国也有一批给世界带来巨大影响的艺术家，如齐白石、黄宾虹、方力钧等，他们的悉心创作都是我国艺术品的储备来源。4.艺术相关产业兴起随着市场影响的扩大，国外多家老牌拍卖公司佳士得、苏富比进驻，本土的北京匡时等多家新公司成立；同时，拍卖公司、文化传播公司、艺术投资基金、艺术门户网站纷纷涌现，经营着艺术策展、艺术推广、作品销售等业务。另外，看到国外艺术银行，艺术保险的发展，中国可以借鉴相关经验，更好地丰富艺术品市场的发展。5.艺术品投资方式不断创新艺术基金是艺术品投资证券化和金融创新的一种表现，前景可观。湖南广电的中艺达晨组织了一笔三十亿的资金，专门用来购入书画艺术品，现在保守市值已超百亿。投资渠道方面也有了创新，互联网的数字革命，完全可能摧毁实体拍卖行的单一经济模式。佳士得拍卖公司、雅昌艺术网都有了艺术品电子交易平台和艺术品电子商务兴起的成果。哪怕陷入困境的文交所也是一种创新尝试。（四）威胁