篇一：快速阅读谈文俊靠谱吗
什么是读书的精读与博读？
现在人真是太幸福了，走到哪里，只要手中有个手机，随时随地阅读各类自己喜欢的小说、书评和时尚类文章。
读书，每个人依据自己不同的人生追求、阅读的目标、动机和兴趣不同，对阅读的要求和获得的结果自然完全不同。
首先，看看一个人的阅读目标
我的一大爱好就是阅读书籍，一本书在不同人手里，有的人会随意看几眼就扔掉了，有的人会认真看，其实不知道自己真正要看到其中什么内涵，还有的人一旦决定看一本书，非要把它看出个名堂来才罢休。
同样一个人，比如从事教育培训的老师，对关于如何将课程讲的精彩和吸引人的书籍特别感兴趣，或者关系的到自己的专业和延伸领域的书籍都会认真阅读，而对哲学、管理学等书籍就不会太感兴趣。
在选择阅读书籍上面，我认为非常值得做好前期选择，毕竟一本书的阅读是需要投入足够的时间和精力，方能一览无余其中的精彩。
第二，博读是精读的基础
他们的一大优势是对当地的各类食物如数家珍、一一道来，能够做到这点不容易，他们要花费时间和金钱一个个品尝过了，再确定哪家的哪个菜品或者点心是极有特色、美味可口。
阅读是同样的原理，就拿我这些年阅读的书籍来说，一个类别的在生活中，有一种人自称为美食家，喜欢吃各种美味佳肴的食物，书籍看得多了，再往后看，就会发现有的书纯粹是白开水，真是没有什么营养；有的书是东拼西凑，抄来抄去，先后的逻辑都是乱七八糟，一边看一边想快快扔掉，而有的书是宝藏，值得一生阅读多次。
博读，言下之意就是广泛阅读各类书籍，可以说是博览群书。
如果你之前没有经常阅读书籍的习惯，阅读的书籍不多，博读可能对你不是特别有利，因为各个行业的书有着非常明显的专业特征，什么类别的书都阅读，可能造成的后果是令你越读越没有兴趣，因为无法将各个行业的书中知识点联系起来。
对于没有大量阅读各类书的朋友，建议先从你现在的工作专业作为核心点，大量阅读同一类的书籍，开始觉得对其中的内容有点难理解，坚持看下去，同时查查相关的专业工具书，阅读上十几本书，你会惊喜的发现，阅读这个行业的书籍已经很容易了。
第三，精读是博读的升华
当你看完一个行业的十几本书，或者你再努力看上十本书，也就是看完一个行业或者专业一定数量的书籍后，你已经能够找到书中的专业知识规律、特征、方法，甚至是思维模式都已经在你的大脑中，成为你的老朋友。
恭喜你的博读已经初步完成。接下来，如果你需要继续提升自己在专业领域的水平，真正能够成为行业的领军人物，需要进入精读的阅读范围。
精读就像你已经尝遍天下美食，现在需要细致认真研究其中一个菜系的食材品质、产地、季节的影响，各种配料的要求和品质，还有关键的是如何做出独一无二的美味，只要你一品尝，就能够判断其中的好和不好方面，并且给予厨师指导。
只有在博读的基础上，才能练就你的一双火眼金睛，快速又精准选出高品质、对你有用的书籍，静下心来，好好研究其中的奥秘。
精读是要专心致志将选中书独有的观点、思维模式、知识点和方法工具进行深入的研究，找出作者背后的布局规律和特征，哪些方面对你有直接的帮助，哪些方面对你是间接的指导，哪些思维让你醍醐灌顶，还有哪些令你沉思反省……
阅读，不同人有不同的见解和标准，而精读和博读不是一成不变的关系，视你的具体需求和阅读的目的做出明智的选择，总体来说，精读和博读是相辅相成、唇齿相依的关系。
祝福你找到自己最合适的阅读方法。
谈文俊
二零一七年十一月十八日
【作者简介】谈文俊是“谈文俊快速阅读”创始人，历经十年的专注和实践，在2017年金秋九月入围“中国品牌创新发展工程”，成为央视CCTV《超越》栏目特约嘉宾。
“谈文俊快速阅读”，用十年磨一剑的岁月和匠人精神充分发掘人类大脑超大量阅读书籍的潜能，成功建立一套看得快、看得多、记得多的快速阅读方法，让仅需小学二年级学生识字量的成年人和9周岁以上的孩子，真正掌握一分钟阅读2000字，同时理解记忆达60%以上的快速阅读本领。
篇二：快速阅读谈文俊靠谱吗
丛文俊先生谈学篆隶书法有五难
丛文俊，博士，1949年1月生于吉林市。现为中国书协理事、篆书委员会副主任，吉林大学古籍所教授、博士研究生导师。先后获首届中国文联各文艺家协会德艺双馨优秀会员，首届兰亭理论奖、三届兰亭教育奖一等奖、四届兰亭艺术奖。
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在我看来,学篆隶书法有五难。
其一,今天距篆隶的原生时代太过遥远,很容易造成难以穿越的历史隔膜,相差二十岁就有“代沟”,差两三千年又会怎样?最典型的现象是
学习篆隶书法较好者能规模其形,较逊者连形都把握不好,更不要说神意、古雅了。至于好的个性与创新,尤为麟凤之属。
其二,在篆隶的原生时代,古人没有留下关于技法、审美的任何文字说明,后嗣承习的过程中偶尔有只言片语的书论,又往往不关痛痒。今人
对篆隶古体的认识,大都出自清人散断的题跋、评论与书写体会,这对了解各种学习范本所代表的处于原生状态的篆隶书法来说,是远远不够的。
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其三,后人对那些处于原生状态的篆隶书法作品所做评述,都是根据金石拓本的审美经验,而金石文字无不受到书制工艺的影响,具有“二次完成品”的属性,不能准确的反映书写的真实状态。再则,古人的篆隶审美和技法总结,同样有隔膜,而表达见解的方式和用语,经常要借鉴来自时尚篆隶或楷行草诸体的经验感受,其中的误差与谬误自然不在少数。
其四,在篆隶所处的原生时代,文字的实用是第一位的,美从属于文字规范,人们还没有纯为审美的艺术需求,更不会想到如何在作品中投入自我。那么,三代秦汉为数众多的篆隶经典作品及其丰富多变的个性风格是怎样形成的?传统书学思想中的“达性抒情”、“字如其人”等具有普遍意义的理论命题在它们那里是否能够体现?如果能,古人是怎样做到的?如果不能,这种理论上的缺陷应该怎样看?后代名家的篆隶作品又应该怎样看?二者之间有多少可以证明的异同?其五,迄今为止,后人对篆隶原生状态中的各类作品所做的总结和评述,有多少符合历史的真实?其中有多少东西能够有效地指导我们的临帖与创作实践?例如,怎样取法,怎样在“与古为徒”的同时来避免与时尚
脱节,怎样在古今之间明确自我等等,都存在问题。我是一面读书、读帖、读所有的出土文字遗迹,一面思考、研究和习字,并随时修正认识,改进方法,把学术和艺术融合为一。
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我提出“原生状态”的概念,旨在区别于后代的承习与变法,排除后人见解的干扰,直接进入上古的篆隶世界,追循其历程,体会原滋原味的种种探索和创造。也就是说,后人的见解可以给我们启发,也能影响我们的独立思考而先入为主,使作品中某些特有的意味被过滤掉,或是出现较大的偏差。例如,清人评说汉碑八分隶书,只关注具体作品的美感风格,从不深究其由来。当然,这里面有许多值得关注的因素,我们只择其最具普遍意义的一个简单现象来加以说明。成公绥《隶书体》前半部分称述楷书,后半部分论说隶书:
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若乃八分玺法,殊好异制,分白赋黑,棋布星列。
意思是说上石的八分隶书有别于书简的形式,它们要像摹刻玺印那样均匀地分窠而为方格界栏,其章法布白有如棋盘布子或星宿排列那样秩序井然。成公绥是西晋人,去汉未远,仍置身于八分铭石的风尚之中,自然熟知甚妙。那么,他为什么要强调划分界格这种粗浅的常识呢?试想,汉人书简字形皆扁,书碑皆方,二者明显有别,其关键就在于书碑有格,是长方格规定了字形的结体。推衍开来,字字撑满界格者如《景君》、《裴岑》等波挑收敛,波挑开放者字形缩小而形成宽大的字距和疏朗的章法布白。其它如整齐字形、规范蚕头雁尾等种种碑刻书法现象与原委,也都与界格有关,这里就不多说了。由此可见,清人的篆隶见解缺憾甚多,而今天的创作仍在延续其作品形式,必然是因陋就简,使学习古法疏于肤浅和空疏。我把三代秦汉书法史研究的心得逐渐转入临帖与创作当中,得出许多异于前贤、时人的体会,常有得心应手、左右逢源的快感,功夫容或未至,而见解上已经不必后人了。
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这样说,前提是要有能力进入上古的篆隶世界,了解那个时代的政治思想、文化艺术、社会生活、处于不同阶层和位置的人群之所想所乐所尚。如果只有一般的艺术直觉和审美经验,即很难完整地解读那些作品。我原来的篆隶起手都学清人,也相信他们的观点,后来硕士、博士都攻读文字学,观看、摹录古文字篆隶字多了,体会也大异于从前。再后搞起书法史与书法批评研究,才真切地感受到徜徉于篆隶原生状态中的愉
悦和收获,想问题、看作品也往往会与众不同。这样,我从通观古文字篆隶遗迹入手,进行经常而大量的摹习,同时验证于现代展览需求的创造和个性变化,反反复复,亦古亦我,直到今天,仍在继续这种学习和探索。
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我学篆隶,主张博瞻约取,明确自己所需,临任何一件作品,都要弄清楚其目的,也就是要从中汲取什么。有一些作品我可以研究,但临习却不碰它们。这包括:大家都学的不碰,以免“下笔便同众人”;有程式化特点不碰,如李阳冰一路的玉著、铁线小篆、汉《史晨碑》等及三国魏碑唐碑隶书之类;装饰性书体不碰,如战国中山器、吴《天发神谶碑》、北朝至唐代墓志盖文等,以免堕入画字者流;个性风格鲜明或有习气的不碰,如
赵之谦、徐三庚、李瑞清、吴昌硕等人的大小篆,郑盙、金农、伊秉绶、陈鸿寿等人的隶书,学象了就出不来,怕致邯郸学步,东施效颦之病;全无规矩者不碰,如习见的工匠题铭,字多简陋拙鄙,美感无多,如果不是真正
体会到需要这类东西给现状带来冲击或变法的契机,即没必要去做“为赋新词强说愁”的事情。也就是说,我熟悉三代秦汉篆隶作品如数家珍,哪个阶段学什么、汲取什么,都是经过深思熟虑的。
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我写篆隶,先取其常,辅以奇变;变者先形后笔,但不走险怪与夸饰二
途。例如,我的大篆通观三代遗迹,兼收并蓄,既求奇变,又能和谐使之如一;小篆筑基秦汉,上及战国,下至邓石如、罗振玉,变化务求精微巧妙、风骨纯和,神气闲雅;隶书则以汉碑为主,溯源战国秦汉早期隶书,旁及金石砖瓦镜铭简帛陶文,取法皆古,而又无迹可寻。即使暂时做得不够好,也不大影响我目前的选择和今后的进取。在我的设想中,“我入于古”的阶段已经完成,“古化为我”的探索正在进行,我要求自己的作品笔笔有来历,而又不具体像哪一家哪一帖,也就是与古为徒,化裁在我,泯灭形迹,古而能今,明心见性,顺乎自然。再如,我写大篆用笔都追求坚实,或古朴厚重,或精劲爽利,朝着古人那种“铁石陷壁”、“刚则铁画,媚若银钩”的境界努力,希望质胜文华、文质彬彬而保持学者本色。写隶书则期盼能在“沉著痛快”中微存古拙,尽其变化而不逾矩。为了使大小篆隶书法迈的步子坚实、富有成效,我大量临习过渡时期的书体、各种书制工艺及作品类型所致不同风格的古代遗迹,并经常地施于创作当中,以增广闻见和体验,有益于正体大小篆隶的学习和探索。我一向不喜欢张扬外露,书亦云然。我认为人不能勉强自己,不能幻想集众美于一身,去做力所不能及的事情。这样想不是屏自我于时尚之外,但要成就个性,就必须力戒趋同。其实,一个人能做的事情很有限,如果能把自己已经认识到、并且是喜欢做的事情做好,就不错了。
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写多看,要能观察入微,能精微才能知味,知味而能入道,下笔自然有味。
在各种书法中,古文字篆隶的学术性最强,也最难得味。所以,需要多多看眼界亦宽,眼高则有识鉴,去取有度。当然,从泛览到比较集中的临习,再到日后的个性明晰,并不是一帆风顺和很有理性的,有学术也不能打包票。对我来说,还有直觉、反复的体会验证与兴趣甄别、变迁等诸多因素。我的胆子也曾大过一段时间,敢想敢写,但极少示人,今天回想起来仍会对当年的假大空与急切的时代认同感感到好笑。在我看来,学习书法是一种很严肃的事情,要以敬业为先,每写一件作品,或尝试一种美感、风格,都要锤炼出相应的思想和艺术意志,也就是要有一个目的并能验之以结果,绝不可自负天资而持之以儿戏的态度。古人重道,这也是原因之一。当然,我也不排斥艺术感觉、创作激情,也曾经尝试过借助酒力来做冲动、放任的各体书法创作,但归根到底,敬业仍然是第一位的。例如,写大篆要
想不落古人窠臼,字形结体十分重要,要搞好创作,需要集合所有可用的字形,反复地参伍组合,包括使用假借字、字形没有的如何科学地组合新字。至于每个字形结体的挪移错落、正反为用,以及修短肥瘦、燥润方圆等变化,还要花费许多心思,做到字内有巧、字外能妙,字学与书理融合为一,若古若今,尽其在我。大局既定,写的时候要能调动好情绪,找到感觉,走笔遣墨,随机应变。如果把创作前的所有准备带入书写之中,就会先入为主,胸中已横成见,只可图其字形,不能称写笔意,更不能说妙合自然了。那么,如何能区别二者,使创作名副其实地成为创作呢?我的体会是深入理解古人的相关见解,调整好心态,善于把握和应对书写的随机性。相反,如果在书写中只能重复日常的经验和功夫积累,就很难有好作品,也很难不断地进步了。
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写大篆打基础不宜取法商代至西周早期那些比较象形的、修饰意味较强的、潦草简率的作品,其笔法尚未成熟,学不好会落下毛病。换言之,学大篆应从西周中晚期王室作器中的典范作品入手,取其雅正,易得规矩。各诸侯国作品可下沿至春秋,斟酌以为奇变。写大篆没有必要盯住《石鼓文》、《散盘》不放,尤不可单纯摹拟字形而忽略笔意。我临过大量的金文大篆作品,无论精美的鸿篇巨制,还是各种生动的小品,都认真地体味,重在结体、用笔之理,写过之后再去掉形貌痕迹,但做到这一点,已经有十几个寒暑的磨练了。
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大篆的用笔与小篆有很多差异,根源在于笔顺时或有别,而大篆与古
文共生,用笔上不能完全泯灭古文蝌斗笔法的一些动作,以此成为大篆比小篆生动的原因之一。我揣摩大篆笔法用了很长时间,把所得拿到古文墨迹中去求证,在虑及修范铸造工艺所能给书写带来的影响,因地制宜地进行变化调整,包括植入后代篆法的“力弇气长”、近体的“沉著痛快”(作大字时所重)之类,以及铸铭、刻款的某些优胜之点和由锈蚀泐损所造成的“有意识的形式”,希望不落痕迹的取得与“金石气”相类的笔法效果、在不失古雅的前提下如何完成“书卷气”地改造、怎样表现个性,等等。所有这些,都来自学术研究的心得和对现代艺术的认识,学习古法不是要把写出来的字给古人看、取得古人的认同,而是基于现代人对古典艺术的移情和转化再生,但前提必须是入古、得味,在把握大朴时期的书法美之后再来谈现代。否则,“皮之不存,毛将附焉”?
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在多年的篆隶书法学习过程中,我深深地体会到,决不可以盲目地轻视、排斥传统,也不能以为习古临帖即有了传统。我认为,书法的艺术美有许多内容是不分古今的,而这些美质无不系之于传统。我们不能因为传统中有些东西不适应于现代人对艺术的需求,就泼水连同孩子一起倒掉。这里有两点值得注意:一是要学会分辨精华与糟粕,由鉴别决定去取;二是要有能力做好取舍,使古为我所用。这两点有个共同的灵魂,即寓于传统中的发展变易规律,在客观地分析、评说古人的价值观之后,尽可能
多地学会把握客观的艺术规律。也就是说,传统不是一种只能用来供奉的僵化概念,它能够不断地丰富、延伸,即表明它的强大生命力,那么,这种生命力表现在哪些方面呢?同时还应该看到,传统离我们并不遥远,在轻视、排斥它的同时,已经享受它给我们带来的种种好处,只是认识不到、或是不愿意承认罢了。例如,十多年前我写大篆,自以为很有新意和个性,也有过称誉和批评。说老实话,当时自己心里也没底,没搞清楚为什么要把临帖与创作拉开那么大的距离。现在看来,当时虽然认识到传统的价值,却是很朦胧的。既不能深入、准确地分辨优劣以决定去取,也未能了解自己究竟需要什么,能做好什么,能写文章讲清楚什么是继承与创新,却不能付诸自己的书法实践。可以说,是我在学术上的不断进步,带动了书法艺术的不断深入,基本上做到了张弛有道、不失故我的程度,但想做的更好,还需要更为刻苦的努力。
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我学小篆始于《说文解字》,先熟悉字形规律,后从邓石如入手,走上细腰长脚的路子。及至见的东西多了,逐渐察觉其气象有亏,古雅不足,于是复归秦汉,兼取六国。小篆虽尚婉转,但以瘦劲见胜,不以肥密为能,系繁难的图案化字形特点使然。如为细腰长脚,则非邓石如之大力气无以安固之,吴熙载、赵之谦等进一步取垂引转曲线条中细之法以缓解细腰的局促,但姿媚有余,风骨、气象则荡然不存矣。在我转向开阔雄放的“螺扁”古法之后,兼习方正的缪篆、间杂隶笔而体势扁平的汉铜器刻铭及省简变形的镜铭,以求与古法的和而不同。偶尔也做细腰长脚的类型,但节制其纵长之势,复强健其筋骨,以不失气象为要,是以和清人有别。各种风格都写有利于掌握结体和布白的调节变化,对促进个性的成熟也有好处,但在初始阶段的临习选择范本要严格,不能看什么都喜欢、都学。例如,秦权量诏版工拙变化很大,也有代表秦人和六国人不同书写习惯的作品,从总体上说,始皇时作品以近于规范的篆书为多,二世时作品大都近隶,也比较潦草。由于这些作品均出凿刻,技艺水准差别很大,直接导致篆体美感之不同程度地被损坏,严重者几乎殆尽。所以,选哪些来学、学了以后对篆书水准的提高有哪些好处,都得谨慎考虑,以免适得其反。还有,学秦权量诏铭的用笔与学“二袁碑”一类不同,要强化它的涩势,用《九势》中“紧駃战行之法”最出味。
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就小篆的书体特点而言,结体近于程式的技术性要求远甚于隶楷诸体,回旋余地太小,骨力、风神之类的审美也因此显得更加突出。与此同
时,如何在严格的规矩中做好巧思安排变化,则为学篆者必须倾注心力加以探索的重要内容。小篆有程式化的特点,而书写还有要尽量做到灵活生动,这是一件很困难的事情,其中首宜避免的是个性的习气与趋同的俗气,此二者不脱,格调就上不去。格调不在美丑,而在雅俗,归结于美感、风格的个性及其背后的文化依托。今天的篆体审美很少关注文化,视野局限在形式、功夫上面,更加强调主体感受,这样,传统中很多精微的东西被忽略,或是转向粗糙,格调问题也随之被疏远、淡漠。实际上,讲求格调并不是在追溯一个飘渺空洞的概念,而与之相关的是一个比较庞大的技术、风格类型和理论体系,在传统书法艺术精神中有着重要的位置。所以,我重视格调问题,不仅涉及作品的雅俗,还有属于字外功夫的文化层面的内容。
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丛文俊
行书《桃花源记》
我的隶书取法广泛,与学习经历有关,但也是为了能够变化,不主故常使然。很多朋友问我取法来源,我说不上来,都学过了,却没有哪一种碑帖留下痕迹。可以说,从用笔到字形结体,大体上涵概了秦汉金石砖陶简帛各类隶书遗迹,以学养、性情、功夫三者并重,大体做到了得笔法、有古意、具个性。我近年常看汉碑,重用笔而略字形,重骨力而轻风姿,就质去文。由于没有偏爱,故所得亦多,在古人提倡的“称解笔意”上体会尤深,现在临任何一件作品都能做得比较好,即得力于此。
多年来,我一直保持一种学习和思考劲头,它总能让我发现缺点,弥补不足。不能停,也不想停,我怕一停下来就会“绝于诱进之途”,既然喜欢上书法,就不能半途而废。我的楷、行、草诸体学习情况与篆隶相比,又有所不同,限于朋友要求,这里集中讲述了篆隶方面的学习体会,也有就具体问题向书界同道请益之意,其余则俟诸异日。
篇三：快速阅读谈文俊靠谱吗
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn《警察与赞美诗》李文俊译本浅谈
作者：何英
来源：《语文建设·下半月》2016年第07期
[摘要]欧·亨利作为美国著名的短篇小说家，也是美国的现代短篇小说的奠基者，被誉为世界三大短篇小说家之一。欧·亨利一生创作了很多文学著作，其中小说《警察与赞美诗》就是欧·亨利的重要代表作品之一。这部小说是一部悲喜的矛盾剧，主要讲述了作为正义化身的警察对社会上发生的一些犯罪行为的可笑的“容忍”和对无罪行为的“严厉”惩罚这样可笑的社会情景。因此翻译者想要完全保留小说中的所有精华是非常困难的。本文试图分析由李文俊对欧·亨利的著名作品《警察与赞美诗》的翻译作品，对其进行深刻剖析，从而探讨和揭示小说《警察与赞美诗》一些深刻的社會意义。
[关键词]欧·亨利;《警察与赞美诗》;李文俊;译本浅谈
欧·亨利被誉为世界短篇小说巨匠，一生创作了很多优秀的文学作品，其中小说《警察与赞美诗》更是被广大的读者认可和广为传颂，也受到读者的热捧。为了便于更多的读者在阅读小说的时候，可以原汁原味地体会到小说的深刻含义，就需要翻译者在翻译的时候对小说的修辞和语言有深刻的研究。欧·亨利善于使用幽默的语言去讽刺和批判现实社会的黑暗面，这给予其作品很大的艺术魅力，在人们捧腹大笑的同时体会到作者想要表达的一丝心酸。本文试从李文俊对《警察与赞美诗》的翻译本出发，对其进行深刻解析，探索出作者想要表达的意义，以及翻译者是如何保留和传达的。
一、《警察与赞美诗》的作者和作品分析
欧·亨利，英文名O.Henry，原名威廉·西德尼·波特，是美国20世纪杰出的短篇小说家，同时也是美国现代小说的奠基者，被世人称为与法国的莫泊桑和俄国的契科夫齐名的三大短篇小说巨匠。在欧·亨利年少的时候，他就表现出了极大的绘画创作兴趣，但是一直没有创作出惊人的绘画作品。一直到了结婚以后，在妻子的不断鼓励下，他开始了文学创作，但是也没有发表出好的作品。后来不幸的是被冤枉进入到监狱中，在监狱的那段时间，欧·亨利有了大量的时间去研究小说的写作，也以欧·亨利为笔名发表了很多短篇小说，在美国文学界引起极大的关注。欧·亨利在生前几乎利用所有时间去进行小说的创作，留下了一篇长篇小说和接近三百篇短篇小说。欧·亨利的作品因辛辣的语言、精巧的结构和独特的构思，生动形象地表现美国下层人们的贫穷生活而闻名世外。
《警察与赞美诗》讲述的是个悲喜交加的故事。一个流浪汉苏比，在冬天没有地方可去，就想到去监狱度过寒冷漫长的冬天，于是尝试了很多犯罪的行为，例如吃霸王餐，扰乱社会治安秩序和大胆调戏良家妇女等等，结果却都是失败的。但是这个流浪汉没有放弃，继续想着其他的办法去闯祸。一天，苏比无意间散步到一个古朴的教堂前面，教堂里飘出的优美的歌声把
篇四：快速阅读谈文俊靠谱吗
浅谈地铁洞门三轴水泥搅拌桩加固施工技术
中铁隧道集团杭州分公司
李文俊
摘要：根据地铁站盾构始发接收洞门三轴水泥搅拌桩加固施工，简要介绍三轴水泥搅拌桩的施工技术。
关健词：地铁隧道洞门
三轴搅拌桩
施工技术
0引言
三轴水泥土搅拌桩，桩径为Φ850，桩中心间距为600mm。根据该工程特点、设计要求、地质条件、三轴水泥土搅拌桩施工工艺等情况，结合类似地质情况的施工经验，为确保该工程的施工质量和工程进度，本工程计划投入一台MAC150-3J三轴搅拌机进行施工。以下就三轴水泥搅拌桩的施工工艺阐述如下：
1三轴搅拌桩加固优缺点
（1）采用专用三轴搅拌机施工，两轴同向旋转喷浆与土拌合，中轴逆向高压喷气在孔内与水泥土充分翻搅拌和，而且由于中轴高压喷出的气体在土中逆向翻转，使原来已拌合的土体更加均匀，成桩直径更加有效，加固效果更优。
（2）三轴搅拌机械施工效率高,相对单轴或双轴搅拌机械施工工期大大缩短，对于施工工期要求紧的工程，此法施工特别有效。
（3）适用范围广。水泥深层搅拌桩适用于处理正常固结的淤泥与淤泥质土、粉土、饱和黄土、素填土、粘性土、泥炭土、有机质土等地基。同时，水泥深层搅拌桩所形成的水泥土固体可作为竖向承载的复合地基，基坑工程围护挡墙、被动区加固、防渗帷幕等。
（4）地基加固施工时，将要置换出一部分泥浆。由于施工前开挖沟槽，避免了泥浆的溢出，但由于加固深度的增加置换出的泥浆将会逐渐增多，置换出的泥浆在短时间内无法固结至使无法及时运到指定的弃土场，对施工现场的文明施工造成一定的影响。
（5）施工机械设备比较大，现场组装需要提供很大的施工场地。机械设备从现场组装到调试需要一个星期的时间，所以三轴搅拌桩加固需要较大的施工场地。
2工程概述
庆春广场站位于杭州市江干区庆春东路、景昙路十字路口，沿庆春东路布置在道路北侧车道下方，处于庆春广场的南侧边缘，秋涛北路与新塘路之间。
庆春广场站为地下二层14m岛式车站，采用明挖顺筑法施工。车站起点里程SDK18+845.890，终点里程SDK19+175.390，总长329.5m；庆春广场站北侧与物业开发空间同时施工，庆春广场站设3个地面出入口、8个物业口、两个与庆广场地下空间相接的预留口、2组车站风亭及1组物业风亭。车站东、西两端头均为盾构工作井。车站主体基坑安全等级及变形控制保护等级均为一级。
根据设计要求，庆春广场站盾构端头井加固采用Ф800三重管旋喷桩+Ф850三轴搅拌桩，旋喷桩咬合300mm，搅拌桩咬合250mm，进洞及出洞加固长度均为9m。旋喷桩采用42.5号普通硅酸盐水泥，水灰比为0.8:1～1:1，旋喷桩旋喷压力20～40MPa；搅拌桩采用42.5号普通硅酸盐水泥，水灰比1.2:1～1.8:1，水泥掺入比18～20%，搅拌桩下沉速度不大于2.0m/min，提升速度不大于50cm/min。次加固区处水泥掺入量不小于8%，加固后强度应不小于原状土强度。加固后的主加固区土体应有良好的均匀性、自立性、止水性，其无侧限抗压强度（28d）qu≥1.0MPa，渗透系数≤1.0×10-8cm/sce，庆春广场站西端头井地基加固平面示意图见图1，东端头井地基加固平面示意图见图2。
图1庆春广场站西端头地基加固平面示意图
图2庆春广场站东端头地基加固平面示意图
3水泥土搅拌桩施工顺序
水泥土搅拌桩采用跳槽式施工，见图3。
图3水泥土搅拌桩跳槽式施工顺序示意图
4三轴搅拌桩地基加固施工
4.1施工准备
4.1.1材料备料
本标段车站地基加固采用P.C32.5复合型散装水泥，在使用前，应按规定频率对水泥进行抽检，现场应搭设2个可储存60t水泥的水泥罐，以确保连续生产。
4.1.2机械准备
三轴搅拌桩地基加固主要机械有三轴深层搅拌机、灰浆泵、灰浆搅拌机，储
浆罐、电脑流量计、所有计量设备均应通过检测机构标定合格后，方可用于生产。
4.1.3加固体水泥用量的确定
根据地质报告确定被加固土体的性质，按设计要求水泥掺入比为实桩16%,空桩7％的水泥掺入量，计算出每延米的水泥用量。其常规计算过方法为：
水泥用量（t）＝加固体体积（m3）×土的天然密度（t/m3）×设计水泥掺量
三轴搅拌桩每幅所加固的面积为1.495m2，但在设计和施工过程中每幅桩在横向和纵向都存在一定的搭接，以木渎站为例在设计上要求桩间搭接250mm。如果按照每幅桩1.495m2计算每幅桩的水泥用量，在250mm搭接处的水泥掺量由于搅拌成桩两次，在每一次成桩都掺入水泥，这样在搭接处的水泥掺量将大于设计水泥掺量，水泥用量就会相应的增加。在实际施工过程中，为了更好地解决该问题同时又保证被加固土体的质量，一般做法为首先按照施工图纸计算出被加固体的体积，然后根据加固体的体积计算出加固体总的水泥用量，在CAD图上按照比例画出桩位图，并计算出总的加固幅数。然后用总的水泥用量除以总的加固幅数，就是每幅桩所需的水泥用量，这样就能够保证地基加固所需总的水泥用量不超过总的设计用量。如图4所示。
图4加固体水泥用量的确定示意图
4.1.4水泥浆液的配制
水灰比是影响工程质量的一个重要因素，过浓或浆液不足都会导致部分桩段少浆或缺浆；过稀，浆液冒出地表过多，不但浪费材料，而且影响桩身强度质量。两者都会造成质量下降。因此，合理地掌握浆液的水灰比是十分重要的，水灰比的调整按以下原则处理：
（1）在桩口有少量冒浆的前提下，应尽量采用浓度较高的水泥浆。
（2）当水灰比确定下来后，不应随便更改，每桶水泥浆液通过体积比计量
注入清水，添加水泥、外加剂，经充分搅拌后方能使用。水泥浆液要严格按照设计控制水灰比,一般为0.8～1.5。要求配出的水泥浆具有较好的流动性、和易性。施工中可用泥浆比重计控制水泥浆稠度以保证最佳的水灰比。
4.2工艺试桩
按照设计要求、地质实际情况和机械设备性能进行工艺试验桩。
（1）深层搅拌桩施工是搅拌头将水泥浆和软土强制拌和,搅拌次数越多,拌和越均匀,水泥土的强度也超高。但是搅拌次数越多,施工时间也越长,工效也越低。试桩的目的是为了寻求最佳的搅拌次数、进尺速度,确定不同土层的水泥用量、水灰比、泵送压力及施工工艺等。以指导下一步水泥搅拌桩的大规模施工。
（2）试桩不少于3根,在成桩7d后采取轻便触探法,根据触探击数判断桩身强度,14d后进行抽芯,观察搅拌和喷浆的均匀程度,判定各种水泥掺量及施工工艺的施工效果。
4.3施工工艺
4.3.1平整场地
清除施工场地上的障碍物及杂物将原地面整平,一般整平后地表高程须高出桩顶50cm左右,以便施工，并在地基加固范围内标出基坑内的障碍物，包括格构柱等。如遇有池塘及洼地时应抽水和清淤，回填粘性土料并予以压实，不得回填杂填土或生活垃圾。导沟采用挖机开挖工作沟槽，沟槽宽度为1m、深度1m。
4.3.2施工工艺流程图
施工工艺流程见图5。
三轴深搅机撤出
三轴深搅机移
三轴深搅机架设
清除地下障碍物、平整场地
定位放线
开挖向导
水泥浆配置
三轴深搅
压浆注入
施工水泥土桩体
余土处理
设置定位架
圈梁施工
图5施工工艺流程
4.3.3桩机就位
钻机就位应满足图纸要求，垂直度偏差不大于1.0%(垂球法检测),为确保垂直度控制良好,在钻机四个支座处加设较大面积的钢垫箱,使钻机在钻进中保持平稳,钻进时要经常检查垂直度,如发现偏差则边钻进边调整,对于设计长度较长的水泥搅拌桩,在开始时保持较慢的钻进速度,待机身稳定后再加快钻进速度。桩的孔位置与图纸偏差不得大于50mm。
4.3.4水泥浆的制备
水泥浆的制备须有充分的时间，要求大于3分钟，以保证搅拌均匀性。水泥浆从灰浆拌合机导入储浆罐时，必须通过过滤网，把水泥硬块剔出。浆液进入储浆罐中必须不停地搅拌，以保证浆液不离析。拌制浆液的时间超过两个小时的应作为废浆处理，施工时泵送水泥浆必须连续，水泥浆用量以及泵送水泥浆的时间应有专人纪录。
4.3.5水泥浆用量
钻头到桩底后搅拌喷浆1～2min、间歇后提钻，确保底部有足够的灰量，提钻速度不大于0.5m/min,确保搅拌均匀。喷浆量应由电子显示器和提升速度进行控制，水泥浆用量的误差不得大于±5%。施工时应严格控制喷浆时间，停浆时间和水泥浆喷入量，确保水泥搅拌桩质量，发现喷浆量不足时，应整桩复打，因客观原因喷浆中断时，复打重叠段不应小于1.0m。
4.3.6工艺试桩施工采用参数
搅拌桩采用“二喷二搅”施工工艺，第一次喷浆量控制在60％，第二次喷浆量控制在40％；严格控制每桶搅拌桶的水泥用量及液面高度，用水量采取总量控制，严禁桩顶漏喷现象发生。确保桩顶水泥土的强度控制下沉速度V≤1.0m/min,提升速度V≤0.5m/min,重复搅拌提升速度V≤0.8-1.0m/min,注浆压力:1.5～2.5Mpa,水灰比:0.8～1.5，搅拌速度:大于30～50转/分。
4.4施工过程控制
（1）三轴水泥搅拌桩施工过程中，应全过程旁站水泥搅拌桩的施工过程。所有施工机械均应编号，应将现场技术员、钻机长、现场负责人、水泥搅拌桩桩长、桩距等制成标牌悬挂于钻机明显处，确保人员到位，责任到人。
（2）水泥搅拌桩开钻之前，应用水清洗整个管道并检验管道中有无堵塞现象，待水排尽后方可下钻。
（3）为保证水泥搅拌桩桩体垂直度满足规范要求，在主机上悬挂一吊锤，通过控制吊锤与钻杆上、下、左、右距离相等来进行垂直度控制。
（4）重点检查每根成型的搅拌桩的确确水泥用量、水泥浆拌制的稠度、压浆过程中是否有断浆现象、喷浆搅拌提升时间以及复搅次数。
（5）为了确保桩体每米掺合量以及水泥浆用量达到设计要求，每台机械均应配备电脑记录仪。同时现场应配备水泥浆比重测定仪，以备质检人员随时抽查检验水泥浆水灰比是否满足设计要求。
（6）为保证水泥搅拌桩桩端、桩顶及桩身质量，第一次提钻喷浆时应在桩底部停留30s，进行磨桩端，余浆上提过程中全部喷入桩体，且在桩顶部位进行磨桩头，停留时间为30s。
（7）施工时应严格控制喷浆时间和停浆时间。每根桩开钻后应连续作业，不得中断喷浆。严禁在尚未喷浆的情况下进行钻杆提升作业。储浆罐内的储浆应不小于一根桩的用量加50kg。若储浆量小于上述重量时，不得进行下一根桩的施工。
（8）施工中发现喷浆量不足，应要求整桩复搅，复喷的喷浆量不小于设计用量。如遇停电、机械故障原因，喷浆中断时应及时记录中断深度。在12h内采取补喷处理措施，并将补喷情况填报于施工记录内。补喷重叠段应大于100cm，超过12h应采取补桩措施。
（9）现场施工人员认真填写施工原始记录，记录内容应包括：①施工桩号、施工日期、天气情况；②喷浆深度、停浆标高；③灰浆泵压力、管道压力；④钻机转速；⑤钻进速度、提升速度；⑥浆液流量；⑦每米喷浆量和外掺剂用量；⑧复搅深度。
5质量检测
水泥深层搅拌桩施工完成后，要对其施工质量是否达到设计要求而进行质量检测，质量检测要由有检测资质的机构进行检测，质量检测方法主要有3种：
（1）施工完成后3d内的N10轻便触探试验，主要目的是检验水泥搅拌桩桩身水泥浆液的分布均匀性，轻便触探深度一般不大于4m，检测频率为施工总桩数的1%，且不少于3根。
（2）施工完成28d后进行的水泥搅拌桩承载力（静载）试验，可采用复合地基承载力试验和单桩承载力试验。主要目的是检验水泥搅拌桩完成后对地基的承载力是否得到提高，检验桩身是否达到设计和规范要求，检验数量为施工总桩数的0.5%～1.0%。且每项单体工程不应少于3根。
（3）经轻便触探和静载试验后对桩身质量有怀疑时，在成桩28d后，用抽芯机对桩体进行抽取芯样，主要目的是检验桩身的强度、完整性、桩土搅拌均匀度及桩身长度。检验桩身强度是要求抽取芯样送检测机构进行28d和90d的无侧限抗压强度试验。检验数量为施工总桩数的1%，且不少于3根。
在实际施工过程中最常用的检测方法是成桩28d后,钻芯取样做无侧限抗压强度试验,来检验桩身的强度和均匀性。一般地基加固28d无侧限抗压强度要求在1.0～1.2Mpa。
6质量保证措施
（1）
成立质量管理小组，推行全面质量管理、实行岗位责任制，做到岗位到人、责任到人。
（2）
严格执行质量三级验收制度。施工中每一道工序班组自检，自检合格由质检工程师复检合格后，方可报监理检查验收。
（3）
坚持各道工序验收合格，才能进行下道工序的原则。
（4）
各工作环节设专人检查施工，制定班组自检自纠制度，接受甲方及监理人员的随机检查，确保工程质量，杜绝隐患。
（5）
严把材料质量关，做好原材试验检测工作，不合格的材料严禁用于本工程施工中。
（6）
施工者必须具有相应工种岗位的操作技能，做到考核合格，持证上岗。
7结束语
三轴深层水泥土搅拌桩施工方法作为软基处理的方法之一，相比单轴、双轴深层搅拌桩在施工速度、施工质量上占有明显的优势。同时，三轴深层水泥搅拌桩施工管理需要各管理层的重视才能得到有效的保证，施工人员也要提高认识和业务水平，重视施工过程质量的控制，才能有效地保证其加固效果，保证盾构始发及接收安全。
参考文献：
[1]《建筑地基处理技术规范》（JGJ79-2012）；
[2]《建筑工程施工质量验收统一标准》（GB50300-2001）；
[3]《建筑机械使用安全技术规程》（JGJ33-2012）；
[4]《施工现场临时用电安全技术规范》（JGJ46-2005）；
[5]国家现行其他技术规范、标准及杭州市现行相关规范、标准及文件，以及杭州市地铁公司下发的有关“技术规定”和“质量检验评定标准”；
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